カンポ・デ・クリプターナ概要

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町長による展覧会への歓迎の言葉

アントニオ・ルカス＝トレス・ロペス＝カセーロ カンポ・デ・クリプターナ町長

芸術の世界が持つ普遍性は、徳永卓磨と野上幸子の展覧会において遺憾なく発揮されることでしょう。この日本人夫妻は、まさにこの「巨人の地」の養子と見なし得るカップルです。

両芸術家は1970年代から毎夏私たちを訪れ、カンポ・デ・クリプターナを第二の故郷とし、私たちの風景を彼らの作品の主人公へと変えてきました。

このようにして、私たちの町は日本における両画家の重要な展覧会に出展されてきました。彼らは作品を通じて私たちの街並み、記念建造物、そして自然の美しさと足跡を日本中に知らしめてくれたのであり、まさに日本における「文化大使」の称号に値します。

したがって、私たちの風景と日本の風景が融合し、両画家の特別な展覧会となったこのコレクションを一般公開することで、卓磨と幸子に感謝と敬意を表することは、当然行うべき当然の帰結なのです。

そこにおいて私たちは、アンティミズム（内面的密接主義）に満ちた作品群の中に両者の繊細な感受性を発見するでしょう。それらの多くは、私たち地元民でさえ知らないかもしれない静かな角々へ逃避し、その孤独の中で創造されたものです。

私たちの土地に魅了され続けてきた芸術家の目を通して私たちの現実を見ることは、少なくとも非常に興味深い体験となります。なぜなら彼らは、私たちが日頃見過ごしてしまうような微細な感覚や知覚を捉える能力を持っているからです。

絵画の持つ力は国境を越えます。私は本展覧会の来客が、作家たちが芸術的創造の瞬間に追い求めていたものを完全に捉え取ることができると確信しています。

このようにして、作品が放つ光は観る者の目を奪い、自生植物の写実性はその驚くべき自然との酷似によって人々を驚かせ、その一瞬の一コマが網膜に深く刻み込まれることでしょう。

謙虚で素朴な夫妻の芸術と感性は、私たちが持つ観点とは異なる視点からカンポ・デ・クリプターナを楽しんでいます。

何千キロも旅をし、私たちの山並みや風車を楽しむ何百万もの人々の目に私たちを大きく見せ、実際に訪れて人と人として知り合いたいという興味を喚起する芸術。

だからこそ、静かに私たちの心の中に確固たる場所を勝ち取ってきたこれらの日本人芸術家を、これからも腕を広げて温かく迎え続けようではありませんか。

彼らの作品は私たちの協会が行う様々な活動の促進ポスターにも採用され、ラ・マンチャにおいて私たちを特徴付ける地方色や民間伝承に花を添えています。

こうした人々こそが私たちの村を唯一無二にし、広域地方の中で違いを作り続けることを可能にし、ただこの地を愛するという理由だけで私たちのアイデンティティを普遍化してくれる人々です。

友人たちはラ・マンチャの地において彼らを「ドン・キホーテとサンチョ・パンサ」と見なしています。年復一年、風車と対峙し、日常生活の影で霞んでしまう千と一つの詳細を捉えるために馬に乗り続けている彼らを定義するのに、これは実に相応しい呼び名です。

私たちの目を開かせてくれてありがとう。カンポ・デ・クリプターナをこれほどまでに愛してくれてありがとう。

展覧会を心ゆくまでお楽しみください。

02

展覧会カタログ掲載文

卓磨は44年前、数々の著名な旅人たちのようにドン・キホーテの足跡をたどり、風車の景色の前にひざまずきました。

彼は「クエバス・デ・ラ・パストーラ・マルセラ」や、風車の山を戴く真っ白な聖地「ラ・ムサス」において、画家フランシスコ・バルブエナと親交を分かち合いました。

彼は「バル・デ・ロス・モリノス」の旅籠（安宿）に身を落ち着かせました。そこでは広場の椅子に腰掛けた抒情的で永遠なるカルメンがいつも村を見つめており、またバルコニーという舞台からは、ヴィセンテ父子と共に村に命を吹き込んでいる姉のアルフォンサの姿を私は重ね合わせるのです。

卓磨はそのすべてを描き、日本へと持ち帰りました。

夏が終わると、広げた時と同じ敬愛の念をもって木枠からキャンバスを外し、スーツケースの底へと丁寧に丸めて入れます。

それらは数千マイルを飛び、大阪の南西に位置する彼の故郷、港町で国際都市である神戸へと向かいます。

そこには美術の保管庫が彼を待っており、恵みの状態に生きる巡礼者のように持ち帰ったこの地の一片一片をそこに託していくのです。この沈黙の紳士であり、ドン・キホーテの情熱的な読者・信奉者である男は、1973年に有名な風車と、刈り取り跡の鮮やかな黄色と対比をなす台地の乾いた土の情熱的な赤を発見して以来、カンポ・デ・クリプターナに来続けています。そこでは窒息するような暑さの中で夏が生気を失わせ、風景の上で色が溶け出しています。

しかし卓磨は一人で来たわけではありません。13回にわたり、同じく画家でありこの地に同じ愛情を抱く伴侶の幸子が同行しました。彼女は今回、私たちがほとんど価値を見出さないアザミのような素朴で単一な花へのオマージュとして、私たちの自生植物の素晴らしいコレクションをもたらしてくれました。

44の夏の昔から、卓磨と幸子はわが村に敬意を表しながら、この神秘的な旅に蓄えを使い続けています。

彼らは中世の修道士のようであり、フランシスコ会の熱情を持ち、今や廃れてしまったほどの謙虚さを備えています。

彼らは日本におけるカンポ・デ・クリプターナの最高の大使であり続け、彼らの後に続いて多くの日本人が私たちを訪れるようになりました。

卓磨は、生まれ故郷である神戸の美術館にカンポ・デ・クリプターナに関する全作品が飾られるのを見るという夢を成就させることだけを考えています。

そこにはクリプターナの非常に大きな一片が存在し、何千キロも離れた地に息づくことでしょう。彼が夢見る美術館が建てられた時、私たちは友情の果実として、また米国映画を通じたフラメンコのこだま、そして何よりも彼を風車へと導いたドン・キホーテに魅せられてスペインへやって来た一人の日本人の秘められた愛の結晶として、この村の聖地を持つことになるのです。

1970年代、列車の窓から初めて発見したその日に彼を夢中にさせた風車たち。

その魔法は、長年を経た今もなお続いています。

ただ私たちの土地と村を描くためだけに、私たちの間で一ヶ月を過ごすためだけに、12,000キロの飛行を経て夏に鳥のように舞い降りる特別な二人に、この展覧会が私たちの小さな敬意の表明となりますように。

03

「ラ・マンチャの侍」徳永卓磨

アンドレス・エスクリバーノ 町立文化の家館長

もし君が卓磨が誰であるかを知らないなら……君はクリプターナ生まれではない。

徳永卓磨は、私たちの「ラ・マンチャの侍」です。

カンポ・デ・クリプターナに生まれたもう一つの特権は、フランコがまだ存命であった1973年に神戸から私たちの村にやって来た、繊細な筆遣いと緻密な描線を持つこの霊的な画家に出会うことです。

日本の絵画教授である卓磨は、思いがけずカルメン、ヴィセンテ、アルフォンサの家を「ラ・マンチャのパゴダ（仏塔）」に変え、45年前から毎夏そこへとやって来ます。

彼のおかげで、多くのクリプターナ人が日本人が実在し、血の通った人間であり、第二次世界大戦の映画に出てくるような悪逆な兵士ではないことを発見しました。

「人はその行う行動そのものである」とするならば、卓磨は彼が描く絵そのものです。汚れなき人物、すべてが光であり、石灰よりも白く、暗雲や暗闇から逃れ、一つ一つのキャンバスに独自の生命を持った風景や物体を定着させます。

卓磨は、人生と芸術の伴侶である幸子とともに、私たちが認知しているものの遥か彼方まで絵画を通して見渡せるよう、画架の前でつま先立ちます。

私自身、義父アルセニオの作業場のドアを、卓磨が絵の中に映し出しているのを見た時に初めてその真の美しさを発見しました。

ドン・キホーテは自分が生きていることを実感したくて、冒険へ繰り出し、不正と悪を正そうとしました。

我らがおのこは、生きていることを実感する冒険を必要として神戸を去り、毎年日本とスペインを行き来しています。決して降参しない侍のように、前へ前へと進み続けるのです。

ドン・キホーテは他人の不正と周囲の物質的・精神的虚無に苦しみ、卓磨は神気取りで日本を破壊の王国に変えた男たちの結末（戦争の惨禍）に苦しみました。

ドン・キホーテのように、卓磨もまた夢を必要としており、彼の夢は絵画の中で息づいています。

私の称賛する卓磨の絵は、仏教徒が自分自身および他者との間に追い求める「調和」そのものです。

彼の作品をじっと見つめる者は、その調和を感じ取ることができます。

東洋から来た男、卓磨は幸いなる者です。長年の仕事を通じて私たちを取り巻くものの価値を発見させてくれたからこそ、今日カンポ・デ・クリプターナからの深い承認と感謝を受け取っているのです。

「なしたように、受け取る（Tal haces, tal recibes）」のです。

卓磨は毎朝、勇気と歓喜をもって空のキャンバスに向かいます。

それこそが彼の「侍の戦い」です。

時には水壺が現れ、時には鍋や壊れたドアが現れます……。彼の刀は筆であり、彼の槍はアザミなのです。

ありがとう、卓磨。

ミゲル・アンヘル・メジャード エル・ムンド紙 元副編集長

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エル・ポシト美術館 — 徳永卓磨45周年（2017年）

ミゲル・バルブエナ

スペインやカンポ・デ・クリプターナにおいて、本展覧会で紹介されているタクマ・トクナガ夫妻の作品、とりわけ素描作品を鑑賞する機会は、そう多くありません。

これらアーティストたちと私たちの町との関係は常に非常に密接なものでしたが、今日に至るまで多くの人にとってはあまり知られていませんでした。

タクマは表現主義の傾向を持つ絵画において長いプロとしての歩みを持っており、素描や油彩を用いて私たちの土地の風景を描き、印象を通じて光を求め、内密さと繊細さに満ちた作品を手がけています。

彼は45年前にカンポ・デ・クリプターナを訪れて私たちの町に魅了されて以来、毎年夏になると町を描き、私たちと共に過ごすために戻ってきています。

ある時は妻と一緒に、またある時は一人で訪れ、滞在するのは夏の1、2ヶ月間でした。最初の頃はいつもみんなへの贈り物を持ってきてくれ、私は彼が持ってくるその贈り物が大好きでした。母には日本の扇子を、当時子どもだった私たちには日本のオモチャを、そして父には絵の具の材料とタバコ、それもたくさんのタバコを持ってきてくれました。美しいデザインが施された日本のタバコのパッケージがとても好きでした。

70年代、私の父はシエラ・デ・ロス・モリノスにスタジオを持っており、そこで友人をワインに招待するための小さなカウンターを作りました。時を経てそれは大きくなり、最終的にバー（クエバ・デ・マルセラ・ラ・パストラ）になりました。そこに現れたのがタクマ・トクナガでした。とても痩せていてどこか無造作な外見をし、タバコをたくさん吸うその日本人は、スペイン語をほとんど話せないにもかかわらず、私の父と完全に意思疎通を図りました。お互いの仕事と感受性が二人を結び付け、大親友となりました。彼らをつないだのは、感情を通して伝えられる芸術でした。

当時、タクマが頻繁に父に会いに来て、一緒にクリプターナの隠れたスポットを探しに行ったり、一緒に絵を描いたりしていたことを覚えています。

タクマが初めてクリプターナに来たとき、彼はビセンテとカルメンが当時経営していた小さな宿「バル・デ・ロス・モリノス」に宿泊しました。彼はすぐにみんなに愛されるようになり、結局のところ、彼はあの大きな家族の一員となりました。

イーゼルと画家のトランクを抱え、町の通りを歩き、お気に入りの場所を探し求めて何日もその場所を描き続けていた、孤独なタクマの姿を私はいつまでも覚えているでしょう。

タクマは、その絵画と同様に、誠実で陽気、物静かで寡黙でありながら、感受性と力強さ、そして優雅さに満ちた人物です。

今、私はこれ以上にも伝えたいことがありましたが、それぞれの人が、見て、眺め、想像しながら、その誠実さを味わうことができますように……