Filosofía del Blanco
Acercándose al Blanco: La filosofía asiática de la luz y la superposición
La mirada occidental y el retorno oriental
Lo que sigue es la propia reflexión de Takuma Tokunaga sobre la filosofía que sostiene su pintura, escrita en respuesta a una crítica que a menudo le hacen los críticos occidentales: que sus lienzos son demasiado blancos, demasiado planos.
01
El malentendido de la planitud, y la acumulación del tiempo
En la crítica occidental, a veces se interpreta la “blancura” de mis lienzos —la planitud de su espacio— como un atajo, una simplificación del volumen. Pero eso no es más que una lectura superficial del resultado.
Mi lienzo comienza siempre con la construcción implacable de la forma. Solo después de captar la forma y de haber dibujado profundamente la estructura de la luz y la sombra, empiezo a seguir el paso del sol y el desplazamiento de la luz. A medida que voy superponiendo, instante a instante, la luz cambiante sobre el lienzo, el color densamente trabajado se va refinando, hasta sublimarse, al fin, en un blanco deslumbrante.
02
Acercarse al blanco añadiendo — Una mirada oriental
Gran parte de la pintura occidental construye el volumen y la densidad del mundo superponiendo sombra y oscuridad —el negro—. Pero en la raíz de mi propio pensamiento pictórico hay una filosofía asiática: cuanto más se añade, más se acerca uno a la luz, al blanco.
Cuanto más se añade, más se acerca uno a la luz.
Esto puede compararse con las artes del grabado.
El enfoque occidental
La densidad y el volumen se construyen superponiendo sombra y oscuridad —el negro—.
El enfoque de Takuma (oriental)
Cuanto más se añade, más se acerca uno a la luz, al blanco.
Grabado en cobre (aguafuerte)
Cuantas más líneas se añaden, más oscura se vuelve la superficie.
Xilografía (grabado en madera)
Cuanto más se talla el taco, más aparece el blanco propio del papel.
Mi óleo, aunque hecho con el medio occidental de la pintura, lleva consigo ese mismo espíritu oriental de la xilografía: la reducción, mediante la acumulación, de vuelta hacia la luz y hacia la nada.
03
El blanco de Campo de Criptana
De pie bajo el sol implacable de La Mancha, frente a sus molinos blancos y sus calles encaladas, el blanco que dejo en el lienzo no es un espacio vacío, sin pintar.
Es la más elocuente y más plenamente habitada “reducción a la luz” —alcanzada solo después de que el tiempo, la luz y el diálogo con el paisaje se han superpuesto, estrato sobre estrato.
— Takuma Tokunaga